京剧老生鼻祖,四大须生都指谁

京剧老生鼻祖，四大须生都指谁？

京剧“四大须生”有三次变化。四大须生”遂成以下四人：

一、马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如 ，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。

代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。

二、谭富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中国著名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，"新谭派"创立者。

曾任北京京剧团副团长，出身于梨园世家。京剧大师谭志道曾孙，谭鑫培之孙，谭小培之子。

三、杨宝森（1909年10月9日-1958年2月10日），出身于京剧世家，他的唱功清纯雅正、韵 味浓厚，做工稳健老练，代表剧目有《伍子胥》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》等。

四、奚啸伯（1910-1977年），自幼爱好京剧，学谭派先生，代表剧有 《白帝城》、《宝莲灯》、《苏武牧羊》等，以《马龙院》最负盛名。其祖父裕德是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。父熙明，曾任度支部司长，善于绘画书法。

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四大须生的变化

四大须生是指京剧第三代的老生演员。随着时间推移，“四大须生”的说法也有所变化。 20世纪20年代，最初的“四大须生”是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。

后高庆奎因嗓疾，退出舞台，余、言于40年代先后去世谭富英崛起，“四大须生”又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，“四大须生”即为马、谭、杨、奚，直迄今日。

奚谁是京剧老生流派发展史上的里程碑？

应该是马连良。

奚啸伯票友出身，玩意很好，既讲究又新颖，唱念都属上乘，宗言尚谭余，成就很高。杨宝森天赋有限，但刻苦钻研，终成大器。在一般人看来，马连良缺点很明显，大舌头，一道汤等等，毛病确实很多。老谭过后，余叔岩，言菊朋，高庆奎水平都很高，尤其言菊朋，决不在余叔岩之下，声名不及，另有他因。高庆奎要是只会唱，就成刘鸿声了。他其余成就也很高。余辍演，言遭冷遇，高败嗓，须生界无人，才致使马连良崛起。马连良，最大优点就是，台风好，无人能及。科班出身，有扎实的功底，懂藏拙，不能唱时少唱，以念做取胜，能唱时对啃金少山都可。戏路宽广，靠把，衰派，安工，都有水准。聪明，懂设计，在谭余框架内，最大限度展示自己，且通盘考虑，剧团一棵菜，配角整齐，场面好。杨宝森很多人喜欢，但事实上，由于嗓音身体原因，戏路很窄，调门低，好上口，广受欢迎。但不能为人展示京剧的全貌，很有局限。奚啸伯票友出身，亦是如此。故绝不可算杨奚为里程碑。有人还做过类推，谭传人为余，集余之大成在孟小冬，孟小冬之大成在钱培荣，故京剧正宗现在钱培荣手中，这就错了。

京剧中老生最标志性的特点？

京剧中老生最标志的特点就是带胡须，行话叫染口。穿厚底靴，官带官帽，儒生戴如金也就是书生戴的帽子和官帽子是截然不同的，他们常年作答，样样精通。吐字清晰，字正腔圆，声情并茂。神采奕奕，老生表现出每个人物的心理状态。和精神状态表现出人物的不同性格。

京剧四大名师？

京剧琴师四大家 梅雨田;陈彦衡;孙佐臣;陆彦庭 京剧界四大名旦:梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云四大须生大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。

后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

京剧名家十大须生？

1、谭鑫培，谭派艺术的创立者，京剧界鼻祖，亦有伶界大王之赞。

2、余叔岩，“新谭派”的代表人物，世称“余派”。

3、言菊朋，晚清至民国期间京剧老生名角。

4、高庆奎，中国著名京剧表演艺术家，京剧高派老生艺术创始人。

5、马连良，中国著名京剧表演艺术家，“马派”艺术创始人。

6、谭富英，中国著名京剧表演艺术家，谭派老生表演艺术家，新谭派创立者。

7、杨宝森，著名京剧表演艺术家。

8、奚啸伯，京剧老生，后四大须生之一。

9、周信芳，京剧表演艺术家，京剧“麒派”艺术创始人。

10、唐韵笙，爱国艺术家。