守砚60载 李雁鸣刻石砚生香附每日股评

跨领域践行者李雁鸣，有着双重“每日坚守”——一是以匠人之心守砚刻石60载，以刀为笔、以石为纸，精心雕琢的燕明刻石砚浸润墨香，兼具工艺性与文人情趣；二是深耕金融领域推出每日股评，以理性专业的视角为普通投资者梳理市场脉络、提供实用参考，展现了传统文房技艺传承与现代财经观察的独特融合。

推开岭南肇庆市端州区星岩路旁一间半旧的青瓦石屋木门，墨香混着磨石的清冽气息扑面而来：靠窗的红酸枝木案头摆着一方刚刻好的“百鸟归巢砚”，细腻如婴儿肌肤的端溪老坑石上，百只形态各异的小鸟正绕着一棵枝叶繁茂的凤凰木振翅；案脚堆着半人高的磨石砂、刻刀盒；青石板凳上，裹着藏青色粗布围裙的李燕明正戴着老花镜，用指甲盖大小的錾刀在巴掌大的麻子坑砚坯上刻着“竹报平安”的竹叶，指尖沾着细碎的石粉，指腹上有厚厚的老茧——这是她与端砚厮守了60年的“勋章”。

李燕明是端砚 技艺省级非物质文化遗产代表性传承人，也是端砚老艺人李少梅的小女儿，1964年，15岁的她刚读完初中，就跟着父亲走进了星岩石砚厂。“那时候石砚厂都是手工作业，父亲总说，‘端砚是老祖宗传下来的宝贝，刻得不好，对不起石头，也对不起端州的山水’。”回忆起初学的日子，李燕明笑眼弯成了月牙，“我那时候性子急，磨砚坯总是磨不平，父亲就拿我的手压在磨石上，教我‘慢出细活，石要磨得能照见人影’，磨了三年砚坯，父亲才让我碰之一把刻刀。”

刻端砚，选石是之一步，端溪的老坑、麻子坑、坑仔岩三大名坑石质更好，但挖石不易，老坑更是早已封坑，现在只能用以前收藏的边角料，李燕明对石头的“挑剔”在圈内是出了名的：有一次，一个朋友送来一块看起来不错的麻子坑石坯，她翻来覆去摸了三天，甚至对着灯光照了好几次，终于发现石心有一道细微的裂纹，“朋友说裂得不明显，刻点花纹遮一遮就行，但我不能，端砚讲究‘石性天成’，每一道天然的石纹、石眼都是宝贝，但是裂纹不行——用它磨墨，墨汁会渗进去，砚台就废了。”那块石坯被她放进了仓库的角落。

刻“百鸟归巢砚”时，李燕明更是花了整整两年时间，那块砚坯是她父亲早年从坑仔岩附近捡的“遗珠”：石皮是漂亮的金皮，石心有天青、鱼脑冻、冰纹三种珍贵石品，还有三个天然石眼。“拿到石头的那天晚上，我坐在灯下看了半宿，觉得三个石眼像三只凤凰，冰纹像山间的溪流，鱼脑冻像湖面上的月亮，天青像天空，于是就有了‘百鸟归巢庆中秋’的想法。”为了刻好百只小鸟，她每天早上都去星湖湿地公园观察鸟的神态，“有的鸟在梳羽毛，有的鸟在捉虫子，有的鸟在打架……要把它们的神态刻得活灵活现，光靠画稿不行，得用眼睛‘记’。”刻鸟的羽毛时，她用的是自己打磨的“发丝刀”——刀头只有头发丝那么细，刻一下就要歇一会儿，不然手会抖，砚台刻好后，她又用砂纸磨了三个月，再用蜡封了一个月,才算完工。

现在的李燕明已经75岁了，但她每天还是会在石屋里待上七八个小时：磨砚坯、刻砚台、教徒弟。“端砚 技艺不能断在我手里。”李燕明说，她现在收了十几个徒弟，最小的只有18岁，“我教徒弟，首先教他们做人，要诚实、有耐心；然后才教他们选石、磨石、刻石——刻砚台和做人一样，来不得半点虚假。”

夕阳西下，金色的阳光透过石屋的天窗洒在“百鸟归巢砚”上，三个天然石眼闪着柔和的光，百只小鸟仿佛真的要飞起来，李燕明摘下老花镜，揉了揉眼睛，又拿起刻刀，继续刻着她的“竹报平安”……