守着青瓷窑口的陈默匠人陈镭，用碎瓷片拼出新宋韵密码

署名陈镭文的作品，聚焦驻守陈默青瓷窑口的匠人陈镭，他避开对宋瓷的常规复刻，别出心裁以散落的宋代青瓷残片为核心素材，放弃传统修复以“完整”为目标的思路，通过精心的拼接构思，将宋瓷的雅致纹理、含蓄审美乃至潜藏的工艺基因重构串联，打造出独具一格的新宋韵文化符号，让沉睡的碎瓷片重焕生机。

龙泉青瓷的群山褶皱里,小梅镇瓦窑路的尽头，藏着一座不对外声张的小柴窑，烧窑人陈镭正蹲在窑门口扒碎柴灰，沾了灰的手指捏着一片刚挑出来的“冰裂纹残片”，眼睛亮得像窑口飘出的火星：“这块纹路飘得特别好，等下磨成吊坠挂绳，肯定有人喜欢。”

陈镭今年38岁,和龙泉很多世代制瓷的匠人不一样，他是半路“出家”的——2012年之前，他还在杭州开设计工作室，做过文创策划，拍过纪录片，见过杭州西湖边文创市集的热闹，见过年轻人追的“国风好物”是什么模样，那年回小梅老家过年，他在爷爷留下的旧窑址堆里翻出一箩筐碎瓷：有刻了缠枝莲纹的小茶盏口，有缺了底的冰裂纹梅瓶片，有沾着窑汗、青中带点天青料晕的粉青盘沿，那一刻，他好像被什么东西“烫”了一下，当即关了工作室，搬回了小梅。

刚回来的前三年,是陈镭最“沉默”的三年，他跟着镇上的制瓷老人学拉坯、上釉、看窑温，每天凌晨四点起床揉泥，揉到手腕贴膏药；夏天守柴窑时，窑边温度能到六十度，他搬着小板凳一坐就是十几个小时，只敢在窑火稍微弱一点的时候往嘴里塞一口水，烧了之一百窑柴窑，开窑那天没出一件完整的东西，全是裂的碎的，陈镭坐在碎瓷堆里哭了，哭完抹了抹脸，又拿起一片碎冰裂纹看——他突然发现，爷爷辈觉得“不值钱”“拿不出手”的残片，每一片的纹路、青料的晕染都不一样，都是独一无二的。

2015年,杭州文博会办了个“宋韵文化体验区”的预选，陈镭抱着试试看的心态，做了一批冰裂纹残片吊坠、梅瓶底茶垫、缠枝莲纹茶则，没想到刚摆出来就被抢光了，有个小姑娘甚至蹲在他脚边，哭着说要找一片和她外婆生前用的小茶盏相似的残片，这件事让陈镭找到了方向：他不是要烧出和宋代一模一样的“完美青瓷”，而是要把这些“有故事的碎瓷”，做成年轻人喜欢的、能每天带在身边的“新宋韵密码”。

从那以后,陈镭的小柴窑门口，多了一块牌子：“碎瓷手作，独一无二。”他不再只守着自己爷爷的旧窑址，还会去小梅镇周围的十几个老窑址堆捡碎瓷，最多的时候，他的仓库里堆了整整三吨，捡来的碎瓷，他会先分类：冰裂纹、粉青、梅子青，刻花的、划花的、素面的；然后设计：根据残片的形状、大小、纹路，设计成什么东西——小的碎片做耳环、项链、书签，大一点的做茶垫、杯盖、手机壳，再大一点的甚至可以做灯罩、装饰画；最后打磨、镶嵌：打磨的时候，他会用不同粗细的砂纸，磨到碎片的边缘不扎手，能看到青料最细腻的部分；镶嵌的时候，他会用银、用铜、用木头，甚至用废弃的老船木，让残片和现代材料“无缝对接”。

陈镭的碎瓷手作,不仅在杭州、上海、北京的文创市集上卖得好，还卖到了日本、韩国、法国、美国，有个美国的陶艺家，专门来龙泉找他，说要跟他学碎瓷手作，还要把这种“让残缺变成美”的理念带回去，陈镭说：“我爷爷那辈烧瓷，追求的是‘完完整整’；我烧瓷捡碎瓷，追求的是‘独一无二’，其实不管是完整的还是残缺的，都是宋韵文化的一部分，我希望通过我的手作，让更多的人看到宋韵文化，喜欢宋韵文化，甚至把宋韵文化带在身边。”

守着青瓷窑口的陈镭,还是像以前一样沉默，还是每天凌晨四点起床，还是会蹲在窑门口扒碎柴灰挑残片，但他的小柴窑门口，现在不再冷清了，每天都有年轻人来打卡，来捡碎瓷，来跟他学碎瓷手作。