刀凿刻写木的年轮 老手艺王建超个人资料简介

匠人王建超以刀为笔、以凿作墨，专择带有清晰天然年轮的老木料为创作基底，打破传统刻木对纹样的刻意雕琢，转而放大、呼应甚至巧妙“点睛”藏于年轮里的山川风雨、林梢晨昏等自然时光肌理，他将老手艺与现代简约温暖的生活美学融合，打造成镇纸、书签、挂饰等贴近日常的小物件，让刻木年轮这项老手艺的“根”，稳稳长出连接传统、自然与当下的鲜活“新枝桠”。

推开王建超工作室的木门,一股混合着柏木、樟木的清香先涌了出来——墙角堆叠着半米高的原木，每一块都贴着标签写着“风干三年”“纹理顺直”；工作台上整齐列着二十多把磨得发亮的凿子，最旧的那把是爷爷留给他的，柄上还留着爷孙俩的手汗痕迹，晨光里，木屑轻舞，他正握着刻刀对着一块黄花梨木坯凝神，指尖的力道精准得能让削下的木片薄如蝉翼。

从爷爷膝头开始的“木缘”

王建超和木头的缘分,是蹲在老家木匠爷爷的脚边攒下的，小时候村里盖房，爷爷是十里八乡有名的“把式”，刨木花、凿榫卯的声音是他童年最熟悉的“儿歌”，放学回来之一件事，他就摸爷爷的刨子，趁爷爷不注意偷偷在木头上划两道印子，挨了骂也笑。

18岁那年,王建超正式拜爷爷为师学木艺，之一天就磨破了手，凿出来的榫头要么歪要么松，合到卯里晃荡，爷爷没骂他，只递过一块砂纸：“木是有脾气的，你得摸透它的纹理——顺着来，它才听你的；逆着来，再用力也白搭。”这句话，他记了一辈子。

那时候他也动摇过,身边的朋友都涌去城里打工，赚的钱是做木匠的两三倍，他偷偷填过工厂的 表，可临出门前瞥见爷爷挂在墙上的那套旧凿子，铜箍磨得发亮，柄上的木纹里嵌着几十年的木屑——他忽然把表格撕了：“这些木头，我放不下。”

“守旧”里的“新想法”

这一守就是30年,王建超做木艺，“死规矩”多：选料要等三年以上的自然风干料，绝不拿烘干料凑数；刨面要刨到能映出人影，摸上去没有一点毛刺；榫卯要严丝合缝，不用一滴胶水也能立住，有人说他“太轴”，他却笑：“木性如人性，踏实才能立住——这是爷爷说的。”

可他不是“老古董”，前几年去镇上赶集，他发现年轻人对他做的八仙桌、太师椅没兴趣，倒是围着一个卖木质小挂件的摊子拍照，那天晚上他失眠了，翻来覆去想：老手艺不能只躺在“老物件”里，得让年轻人也喜欢。

他开始“折腾”：用樱桃木做“云朵书签”，顺着纹理雕出云絮的形状，摸上去软乎乎的；用黑胡桃木做“小猫茶宠”，眼睛嵌上碎贝壳，阳光一照亮晶晶的；甚至把传统榫卯缩小，做成可以拆装的“积木摆件”，让孩子也能玩，这些小东西一放到网上就火了，不少年轻人特意找到他的工作室，说“原来木头也能这么暖”。

把木语传下去

王建超的工作室里有了两个徒弟,都是90后，教手艺之前，他先教徒弟“认木”：带他们去山里看原木，摸树皮的质感，闻木头的香气，讲每一块木头的“脾气”——柏木耐腐，适合做家具；樟木防虫，适合做箱子；樱桃木细腻，适合做小物件。

他最宝贝的是一件“改造品”——那是爷爷年轻时做的一把旧椅子，椅背裂了一道缝，他舍不得扔，找了一块同年代的老桃木片嵌进去，上面刻了爷爷常说的那句“木性如人性，踏实才能立住”，现在这把椅子就放在工作室门口，每个进来的人都能摸到那条嵌缝，摸到爷孙俩的匠心。

傍晚时分,工作室的灯亮了，王建超和徒弟们对着一块新木坯忙碌，木屑在灯光里飘着，像一场温柔的雪，他说：“老手艺不是我的私产，是要传下去的——只要还有人愿意摸这些木头，木语就不会断。”

刀凿起落间,他刻的不只是木头的年轮，更是一份快要被遗忘的匠心；木屑纷飞里，老手艺长出了新枝桠，在年轻的目光里，慢慢活了过来，这就是王建超，一个守着木头、守着初心的手艺人。